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史瑞克的中年危机 《怪物史瑞克》影评

2017-07-25 来源: MMK1115
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《史瑞克:快乐4 神仙》再度证明如今的卡通片,对哲学意念或人性深度的著墨上,都更适合成年观众去体会。 续集电影最大的压力来自于如何从原有的框架中找出新意,带给观众意外的满足与感动。《史瑞克》从2001年的一鸣惊人到2010年拍出第四集《史瑞克快乐4神仙(Shrek Forever After)》,确实面临着「还有什么故事可说」的困局,特别是原著作者威廉.史泰格(William Steig)在2003年 十月三日以九十六岁高龄辞世后,《史瑞克》的创意源头已无活水可再取用,但是导演Mike Mitchell和编剧Josh Klausner和Darren Lemke却明白,只要回到源头,就能找回活水,极其机巧地回到最初的起跑点,再赋予中年沧桑的回顾视野,成就了一部「温故又知新」的成人卡通。《史瑞克快乐4神仙》的灵感来自于中年危机,趣味亦来自于中年危机的觉醒。 成家生子的史瑞克其实已经成了娱乐名人,成为观光游乐的样板偶像,每天有应接不暇的游客上门,要签名,要合照,要他表演怪物吼,他惊觉自己已然失去了过往自由自在的人生自由;另一方面,爱侣费欧娜替他生下了三个宝贝孩子,每天有着忙不完的家事,每天吆喝着要他打点生活琐事...公私两忙的结果,史瑞克发现自己累了,已然有了陶渊明在「归去来兮」中点出的「既自以心为形役,奚惆怅而独悲」的中年苦闷症候群,在情绪失控的状况下,对费欧娜脱口说出了:「我真想回到还没有认识你的时光。」是的,青年时期的史瑞克无牵无挂,虽然他的人生不必「日出而作,日入而息」,亦无需「凿井而饮,耕田而食」,但是却有着自由自在「帝力于我何有哉?」的潇洒自如,陶渊明是「觉今是而昨非」,史瑞克却是「觉今非而昨是」,所以只要精灵小矮人有本事让他回到过去,让人生重新开始,他当然毫不犹疑地就签署了魔鬼交易。 人们总是奢望着天边的彩虹,看不到手边的幸福,《史瑞克快乐4神仙》的主题相当简单明白,无非就是要提醒世人:「人总是失去了幸福,才知道自己曾经拥有的美好。 」史瑞克很快就明白了这个道理,电影也给了他机会,只要再得到「真爱一吻」,就可以破解魔咒,取消所有的魔鬼交易,回归平常人生。吻,不难,难的是真爱,《史瑞克快乐4神仙》的魅力就在于「真爱」的定义,所以电影从「一吻难求」到「一吻无效」的惊奇转折,毋宁就是最有新意的创意了。 嘴唇对嘴唇,器官对器官,何难之有?真心对真心,真情换真情,才是难!从「一吻难求」到「一吻无效」,其实真是「问世间,情为何物?」的当代新诠了。时空改变后的费欧娜成了类似亚马逊女战士的反抗军领袖,要率领怪物一族迎战精灵小矮人,她不认识史瑞克,也无暇理睬一直像蚊子般黏在她身旁的史瑞克,但是只有史瑞克知道她的习性与弱点,听见史瑞克如数家珍般地说着她的癖好时,虽然有些芳心窃喜,但是面对生死存亡,她实在很难泡磨时间与精力于儿女私情之上,史瑞克的急,相对之下,就有点不识时务的急色,但是史瑞克却也得在这么不合时宜的艰难情况下,重新追求费欧娜,才能考验出真心诚意。

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